『原创音乐人』丨跟着反民谣音乐人李小广走进原创音乐的世界

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本期音乐人：李小广
他说：
我这个人唱歌就那样
这么多年
断断续续地写了很多诗
不能说的或者不知道怎么说的
都写成了诗
这些歌，裹挟着自己隐秘的翻江倒海
在夜不能寐的深夜里，泥沙俱下
在辗转反侧的失眠中，混淆荣辱
在所有道德的和不道德的午夜短路时
梦饮着梦
说这段话的是一位叫做李小广的原创音乐人，让我们在首期『原创音乐人』的专栏中，一起走进他的音乐世界。

现在，跟着李小广一起感受原创音乐人的生活百态。
Q
请你描述下自己的经历，又是怎样接触到音乐的？
李：我基本上是一个节制、规律和不爱玩的人，比较闷。有一次看到王小平写他弟弟王小波小时候上幼儿园，经常闷闷不乐，一个人盯着幼儿园的花发呆。我觉得我也差不多是那样的人。不太喜欢和人沟通和交流。有时候没办法，为了生计和世俗生活，友情爱情，还是要去做，就去做做。这个性格最大的缺点就是容易得罪人，第二经济上不会有很大的提高，目前看来，也基本是对的。
高中时在小县城，先是听黄家驹，后来听到崔健。我满县城找磁带只找了一盘盗版，现在还在，叫“超长99分钟崔健专辑”。当时印象特深的是俩歌，一首是出走，后面萨克斯好听，但是盗版磁带没录完，另外是时代的晚上。主要里面有一句“眼前我们能够做的只是肉体上需要的”。当时我读高中，特别压抑，不想考大学，但是又不知道能干什么。无能为力的压抑，包括性压抑，不爱人际交往的压抑，都有。听了这首歌，觉得，真是敢写。听了之后，我就知道，差不多了，基本上要表达都被共鸣了。情况太复杂了，现实太残酷了。
Q
你是什么时候开始学习吉他，并创作出第一首歌？
李：大三时有了第一把吉他，然后家人给钱买了一把雅伊利，没多久就摔坏了。中间耽搁了3,5年没弹琴，后来读研时，觉得还是得弹，没办法克制住，就又买了一把cort弹。之后写了第一首歌叫《流放的马路》。这首歌表达意思，我在苏州一个巷子门口的便利店前，当时对我旁边的朋友说过，看着干将路，我说，门口马路那么大宽广，以前不是这样，以后也不会是这样的。我们觉得这马路是固定的，其实马路是变迁的，流放的。所以人呢，人在上面也是一样。这种历史感，古往和今来，然后又何去何从，怎么着？就“晨露迎着太阳的方向，松涛落入夕阳”吧，这个古月照今人的感觉。
Q
你个人认为你做的音乐是民谣吗？
李：这方面我自己是比较矛盾的。一方面，我是比较严肃的看待我写的词曲的，另外一方面，在录音上又不得不被称之为业余。使得我总是在做解释的工作，后来我也懒得解释了。愿意听的，demo就听听。把作品录制成录音室作品，我一个人不行，还得有人和钱。如何定义我写的歌，我觉得有机会的话，还是想能弄成乐队性质的录音室作品，加上鼓，小号，手风琴，口琴等。而不是单吉他弹唱。所以我做的是不是民谣，我也不知道。
Q
你的作品是在怎样的情况下创作出来的？
李：我平时写诗，多数情况下，想写歌了，就在写过的诗里找一些适合唱的。除了两次找工作受挫，一气呵成写出了两首自认为比较漂亮的诗之外，其余情况下是没有什么灵感的，都是一个人有感受，然后正好觉得想写成诗了，就写了。还是先有感受，然后写。所以，我创作作品是先有词，曲的话，就是拿起吉他哼唱给配上的。
Q
你觉得民谣是一种怎样的音乐形式？
李：民谣，我希望能够真实，自然，这是有诚意的体现，而不是取悦听众，或者去写一些较为浅薄的无病呻吟，甚至一些逻辑混乱的歌。什么我在公园吃炸鸡，天下情侣都是失散多年的兄弟之类的歌，拿枪顶着我脑袋，再扔给我一张银行卡，我都不会写。我觉得，写歌和唱歌，用东北话说，还是要讲究一下的。
Q
你在音乐上受到了那些乐队或者歌手的影响？
李：个人比较喜欢的，国外的有bbking，滚石、dylan，克莱普顿，恐怖海峡这些老家伙的作品。纯布鲁斯听多了耳朵累，纯乡村听多了耳朵腻，一般夹杂着听。国内的，崔健，万青和腰，包括苏阳，都是我比较敬佩的艺术家。
Q
你喜欢崔健，是他的歌词多一些还是音乐多一些？
李：老崔的词曲我都喜欢，尤其是敬佩的是他的学习精神。到颜色专辑，几首录音室的电子作品，基本上在技术层面，已经甩远了很多人了。这个岁数的人，在细节上的较真劲儿，非常值得人学习。
Q
你怎么看待歌词和旋律之间的关系？
李：歌词重要，旋律也重要，说唱也重要。最重要的还是怎么去表达，把自己表达舒服了就行了。别人喜欢你的表达，和你一样舒服，那就更好了，如果没有，那也没什么。艺术本来就是取悦自己的，不爽自己爽别人，那是充气娃娃。
所以我很喜欢我的二九自述，我喜欢那种表达。当然那种表达，不是所有人都能接受，尤其是听惯旋律的人来说。
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